作者：余华

已改编成同名电影《活着》，由张艺谋导演执导，葛优、巩俐两大影帝影后主演，1994年，该片在第47届戛纳国际电影节上获得了评委会大奖、最佳男演员奖等奖项，并还荣获了英国电影学院奖最佳外语片等奖项。《活着》是一篇读起来让人感到沉重的小说。那种只有阖上书本才会感到的隐隐不快，并不是由作品提供的故事的残酷造成的。毕竟，作品中的亡家，丧妻，失女以及白发人送黑发人这样的故事并不具备轰动性。同时，余华也不是一个具有很强煽动能力的作家，实际上，渲染这样的表达方式是余华一直所不屑的。余华所崇尚的只是叙述，用一种近乎冰冷的笔调娓娓叙说一些其实并不正常的故事。而所有的情绪就是在这种娓娓叙说的过程中中悄悄侵入读者的阅读。这样说来，《活着》以一种渗透的表现手法完成了一次对生命意义的哲学追问。本书荣获意大利格林扎纳·卡佛文学奖（1998年）、台湾《中国时报》十本好书奖（1994年），香港“博益”15本好书奖（1990年），中华图书特殊贡献奖（2005年），法国国际信使外国小说奖（2008年）；并入选香港《亚洲周刊》评选的“20世纪中文小说百年百强”；入选中国百位批评家和文学编辑评选的“九十年代最有影响的10部作品”，余华本人则于2004年荣获法兰西文学和艺术骑士勋章。

「活着（葛优、巩俐主演）」读书笔记赏析

久闻此书大名，本来前两天已经列入了年底前的必读书目，没想到昨晚加今天就看完了。

本以为是有着复杂人物关系的鸿篇巨制，没想到竟然总共出现有名有姓的人物十个尔尔。福贵 龙二 春生 大全 家珍 凤霞 有庆 苦根 二喜，一瞬间能想到的也就这么多了。

通篇下来，没有跌宕起伏的情节，所有的悲惨也并非轰轰烈烈，舍生忘死，英勇就义。亦没有特别痛苦的哀鸣，没有声嘶力竭与歇斯底里，这种悲惨，就好像凤霞的世界一样，是无声的悲惨，是被压抑至绝望的悲惨，仿佛是平静湖面落下的一片枯叶，泛起的涟漪，而不是苍凉戈壁炸响了一颗原子弹那般惊天动地。

初看福贵，不由自主地就把他定位为屌丝加渣男的形象，又可气，又可恨，再后来，除了以上形象，还必须给他安上一个天煞孤星的恶人相。克父克母克子克女克妻克女婿克孙子，真是按照亲疏关系挨个克了个死。反倒是直到最后，也没能见证他的死去。不知该说他命硬，还是命苦。《活着》，却从头到尾都讲述着死去，可是又不是毫无希望的死去，这才是最悲惨的事情。每一次死去后就会出现新的希望，当希望之火刚刚燃起时却又再次被扑灭。

到头来，只有福贵活着，还有他的那头老牛。从未觉得他可怜过，他是活该，可是所有的罪与惩罚，不知道为何却都降临在他的亲人身上，这只会让他显得更加丑陋，更加罪恶，我实在无法流露出对他的丝毫同情。

在凤霞怀孕的时候，我曾一度以为福贵一家的悲惨生活到头了，未来再怎么苦，也不会差到哪里去吧，没想到，凤霞一下就死了。后来看到机灵可爱的苦根，我又幻想这应该不会再出差错了吧，没想到，又接二连三地走了。

在凤霞死的时候，家珍已然对死亡感到麻木，她的声音哭不出，她的眼睛转不动，无声的悲痛，最为致命。

死去吧，都死去吧，就不用在那个吃不饱穿不暖的时代受苦了，上天没有要了福贵的命，便用你们的命去惩罚福贵，煎熬福贵。

福贵一家，是气死的，是病死的，是营养不良而死，是身体虚弱而死，是迫于生计而死。归结到底，是穷死的，罪恶之源也显而易见，祸根从福贵在赌场不能自拔的时候就埋下了。我永远都不会原谅福贵。

可是换个角度，如果福贵不赌不嫖，积极运作祖上传下来的田地，偶尔欺负压榨一下佃户，地主的位置越坐越稳，有庆凤霞能成为富四代，苦根能成为富五代。但在那个时代背景环境下，他们一家就不会是上面那些穷死的死法，而是在文化大革命中被斗死，被枪毙。

如此看来，似乎福贵一家的命运逃不过一个死字。他们的活着，都只是向死而生。不知道说是时代的悲哀，还是个人的悲哀，谁之过矣？

只有活着的人，才能讲述死去的故事。