《圣女贞德受难记》是卡尔·西奥多·德莱叶执导的历史传记题材无声电影，由玛利亚·法奥康涅蒂主演，于1928年10月25日在法国上映。

该片讲述了法国民族英雄圣女贞德被妒恨她的法国贵族出卖落入敌军手中，为自己的信仰承受无止尽的折磨最终死去的故事 。

• 中文名称 圣女贞德受难记
• 外文名称 La Passion de Jeanne d' Arc
• 其他译名 贞德的激情、圣女贞德蒙难记
• 类型 传记、剧情、历史
• 出品公司 Société générale des films

剧情简介

　　农家姑娘贞德(玛利亚·法奥康涅蒂饰)是1429-1431年法国抗英斗争中涌现出来的民族英雄。英军兵临要塞奥尔良城下，她率兵冲破敌军重围，奋力冲杀，击溃英军。她的英雄事迹四传传颂，被称为"奥尔良少女"。但也因此引起法国贵族的妒恨。在贡比涅战役中，她被出卖，落入勃艮第叛军手中。英军企图以重金换取贞德。影片截取贞德在监狱和法庭上面对法官正气凛然、坚贞不屈的历史片断，以信仰问题为主要审讯内容，以正义广场和马尔歇宫为主要场景，把剧情时间压缩在一天之中，表现了贞德的高风亮节和英雄气概。影片随着女英雄肉体上的精神上痛苦的加剧不断展开剧情。最后，贞德被押赴鲁昂市广场，被绑在火刑柱上活活烧死。

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演职员表

演员表

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角色介绍

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幕后制作

　　没有一部贞德电影在艺术表现力和影片的震撼性上，能与德莱叶的版本相比较。这部德莱叶最受推崇的杰作，集中在贞德受审的后期及处死的过程。全剧除了上火堆一个外景镜头，其他全部在室内拍摄，完全放弃战争场面。大量特写镜头和大特写镜头，以及不用化妆的本色演出，将人物的内心世界浓彩重墨表现了出来，有一种石雕的凝重。主角由舞台剧演员担纲，将人物的肉体痛苦和精神升华表达得完美无缺，细腻传神地将贞德最后时光里的一举一动富有层次地表现出来，被誉为影史上最伟大的表演之一。导演拒绝使用音乐伴奏，而主要利用光影对比和多角度地对人物进行面部特写来渲染其复杂的内心世界，可以说，本片的光辉足以映照影坛青史。市面上流传的版本是1981年在荷兰一家精神病院发现的，据称非常接近原版(已葬身火海)，但有些版本只有82分钟。配乐是受该片启发而创作的歌剧。

剧照

制作发行

制作公司

　　Société générale des films

发行公司

　　1.Société des Etablissements L. Gaumont[法国](1933) (USA) (theatrical)

　　2.标准收藏[美国](1999) (USA) (DVD)

　　3.LS Video[美国](video)

　　4.Sherlock Home Video[西班牙](2006) (Spain) (DVD)

　　5.人造眼[英国](2003) (UK) (subtitled) (re-release)

　　6.Video Yesteryear[美国](1999) (USA) (DVD)

　　7.Janus Films[美国](1933) (USA) (theatrical)

　　8.Capitol Film Exchange Inc.[美国](1933) (USA) (theatrical)

　　9.Kinokuniya shoten[日本](2005) (Japan) (DVD)

　　10.M.J. Gourland(1929) (USA)

上映日期

　　丹麦Denmark

　　1928年4月21日

　　法国France

　　1928年10月25日

　　美国USA

　　1929年3月28日 ...... (New York City, New York)

　　日本Japan

　　1929年10月25日

　　瑞典Sweden

　　1932年5月9日

　　西德West Germany

　　1953年10月23日

　　芬兰Finland

　　1967年3月25日 ...... (TV premiere)

　　英国UK

　　2003年7月18日 ...... (re-release)

　　参考资料来源

影片评价

　　《圣女贞德受难记》再现了法国民族英雄贞德的生命最后时刻，面对天主教会和英国占领军在精神和肉体上的双重折磨，贞德正气凛然地接受了在火刑柱上被烧死的命运。在这部默片里，演员并不需要通过声音去传达故事，但玛利亚·法奥康涅蒂精彩演绎带来的效果就像贞德见到上帝一般震撼(北方网 评) 。

　　《圣女贞德受难记》是有史以来最奇异、晦涩的电影之一，它带来的挑战不亚于爱森斯坦和小津早年的作品。《圣女贞德受难记》从画面到台词颠覆了主流表达方式，以令人困惑的面目呈现。这是一部具有里程碑意义的作品，若以德莱叶早期电影和经典好莱坞模式为参照，《圣女贞德受难记》以激进的姿态颠覆了叙事逻辑与空间构筑之间的关系。德莱叶在《圣女贞德受难记》一片中仍大量运用活人静态画面，但风格和早期作品中有所不同。拍摄《麦克尔》时，德莱叶已经开始尝试在特写镜头中只突出脸部，虚化人体其余部分和背景。在《圣女贞德受难记》中，脸部的表现愈加强化，连带画面构图一并改变，画面上的内容不再是剧情发生的场景，而是一张接着一张的人脸特写。画面本身几乎可以说是单调的，摄影角度尖锐倾斜，画面平衡被打破、变得扭曲歪斜，快速剪辑更是从根本上破坏了画面的稳定感，它看上去近乎支离破碎。在此之前，德莱叶电影里的"活人画"画面仅是一种个人风格，与"电影必须运动"这条约定俗成的原则有些格格不入，而《圣女贞德受难记》中对于脸部的强化表现成为一种大刀阔斧的革新，德莱叶完全抛弃传统透视法，影片中三维空间不复存在。(节选自《德莱叶的电影》)

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