临渊而立

《临渊而立》是由深田晃司执导,浅野忠信、筒井真理子、古馆宽治出演的剧情片。
该片讲述在一个神秘男子闯进玲冈夫妇的生活后,看似和平的家庭因为"异物"的出现而曝出各种问题,丈夫和妻子各自身上所怀有的秘密被不断披露的故事 。
影片于2016年5月14日在日本上映。
- 中文名 临渊而立
- 类型 剧情
- 外文名 淵に立つ
- 主演 浅野忠信,筒井真理子,古馆宽治
- 片长 120分钟
剧情简介
铃冈利雄和妻子章江在东京下町经营一间小小的金属加工厂。某天,一个叫八坂草太郎的男人的出现改变了夫妻二人单调乏味的生活。利雄不但雇佣自己的这个熟人、曾在监狱服刑的草太郎在车间工作,而且留他在家中小住。玲冈一家和这个陌生人从此开始了奇妙的同居生活。章江一开始对丈夫擅作决定感到不快,但随着接触的加深,她对草太郎暗生情愫。然而,他们的关系以悲剧告终--章江与利雄的女儿小萤受重伤终生离不开轮椅且智力严重受损,出事时现场只有草太郎和小萤二人。小萤受伤后,草太郎也失踪了,利雄夫妇不知当时究竟发生了什么。八年后,青年山上孝司到利雄的工厂工作,他正是草太郎的私生子。利雄和章江先后通过不同的机会得知了孝司的身份,而他们夫妇各自心中的秘密也不断曝光 。

演职员表
演员表
角色 | 演员 |
---|---|
八坂草太郎 | 浅野忠信 |
铃冈章江 | 筒井真理子 |
铃冈利雄 | 古馆宽治 |
山上孝司 | 太贺 |
铃冈萤(童年) | 筱川桃音 |
真广佳奈 | 铃冈萤(成年) |
设乐笃 | 三浦贵大 |
足立诚 | 牧师 |
职员表
制作人 | 新村裕、泽田正道、福岛更一郎、大山义人 |
---|---|
导演 | 深田晃司 |
编剧 | 深田晃司 |
摄影 | 岸宪一 |
配乐 | 小野川浩 |
美术设计 | 铃木健介 |
造型设计 | 村岛惠子 |
录音 | 方淳二 |
演职员表参考资料
角色介绍
![]() | 浅野忠信饰演八坂草太郎 利雄的旧相识。曾因为杀人罪而服刑多年,出狱后暂时在利雄的工厂打工并住在利雄家。他在狱中真诚忏悔自己的罪行,还养成了抄经书的习惯,却从来没有供出自己的同伙。虽沉默寡言但外貌英俊且多才多艺。 |
![]() | 筒井真理子饰演铃冈章江 利雄的妻子,虔诚的基督徒。对于丈夫自作主张收留草太郎感到不满,后因女儿小萤学习风琴的契机,她对草太郎的看法大大改观,甚至与他有了私情。但在她拒绝草太郎进一步要求的当晚,小萤受重伤,唯一在现场的草太郎失踪了。章江一直为此感到自责,还得了严重的"不洁恐惧症"。 |
![]() | 古馆宽治饰演铃冈利雄 小金属加工厂的厂长。对家人很冷漠、疏离。当旧日同伙草太郎找上门时,同意收留草太郎。其实他是草太郎当年的共犯,而草太郎从未供出他,所以他心怀愧疚。女儿出事后,他怀疑那是草太郎对他的报复,为了证实这一想法,他雇了侦探坚持寻找草太郎。 |
精彩花絮
- 为表现角色八年间的变化,筒井真理子在三周内增肥13公斤 。
- 片中八坂脱掉白色外套露出红色T恤时,镜头中能看见一辆红色的卡车,观众以为是寓意的,但其实那辆车只是偶然出现的 。
- 该片入围第69届戛纳国际电影节"一种关注"单元,这是深田晃司的作品第一次参加戛纳国际电影节。该片电影节放映结束后,观众们的掌声持续了五分钟以上 。
音乐原声
专辑 | 演唱 | 作词、作曲 | 发行时间 |
---|---|---|---|
《INSIDE OUT》 | HARUHI | HARUHI | 017年7月26日 |
获奖记录
获奖时间 | 获奖奖项 | 获奖方 | 结果 | |
---|---|---|---|---|
2016年 | 第69届戛纳电影节 | "一种关注"单元评审团奖 | 深田晃司《临渊而立》 | 获奖 |
"一种关注"单元大奖 | 深田晃司《临渊而立》 | 提名 | ||
2017年 | 第38届横滨电影节 | 最佳女主角 | 筒井真理子 | 获奖 |
最佳新人 | 太贺 | 获奖 | ||
第31届高崎电影节 | 最佳影片 | 《临渊而立》 | 获奖 | |
最佳女主角 | 筒井真理子 | 获奖 | ||
第90届电影旬报奖 | 日本年度十佳电影 | 《临渊而立》 | 第三名 | |
第71届每日电影奖 | 最佳女主角 | 筒井真理子 | 获奖 | |
第67届艺术选奖 | 文部科学大臣新人奖(电影部门) | 深田晃司 | 获奖 | |
第11届亚洲电影大奖 | 最佳男主角 | 浅野忠信 | 获奖 | |
第59届蓝丝带电影奖 | 最佳影片 | 《临渊而立》 | 提名 | |
大坂电影节2017 | 2016年度日本电影十佳 | 《临渊而立》 | 第九名 |
发行信息
上映信息
上映时间 | 上映国家 |
---|---|
2016年5月14日 | 日本 |
2017年1月11日 | 法国 |
2017年3月2日 | 荷兰 |
2017年6月19日 | 英国 |
影片评价
在《临渊而立》里深田晃司的个人风格真正得到了升华,该片是深田晃司电影生涯中一个重要分水岭,预示着其成为日本电影旗手的可能性。在片中,深田晃司用日本电影独有的细腻、暧昧、禁欲与扭曲,去解析人类微妙的心理变化,透视深层的人性。八坂的出现与消失将电影分割成两部分。在影片的后半部分,实体缺失的八坂成为罪孽的象征,是利雄夫妇推卸责任、寻求心理慰藉的对象,他们孜孜不倦寻找八坂的下落,因为只有八坂才能解开二人的心魔,所以他们渴求得到八坂的罪证,但他们又害怕知道事情的真相,如果意外并非八坂所为,他们就只能面对女儿的意外应归罪于他们自己的事实。他们的追寻,恰恰是对自责的逃避。其实,悲剧的发生未必与章江、利雄的罪孽有关,只不过几乎成为人间铁律的因果律左右了人们思维,每发悲剧发生,人们总是不禁追究原因,而这种追根溯源让人类永远受困于深渊的边缘,不能逃出生天,也无法纵身一跃 。(网易娱乐评价)
