《没有女人的男人们》由七个故事构成。《驾驶我的车》中一位中年男子，演员，向他的女司机诉说失去有外遇的太太的故事。《昨天》中“我”讲述好友木樽失去青梅竹马的女友的故事。《独立器官》中一位铁杆独身主义者，美容医师，向“我”倾诉失去已婚情人的故事。……实际上，以这样简略而带有倾向性的笔调叙述，后面四个故事再这样叙述也无必要了。我们只需要知道，每一个生活着的个体都被某种东西牵绊着，我们的多重身份决定我们所是。

我最喜欢的故事《木野》讲述了主人公木野一次出差提前回来，撞见妻子和自己关系最亲近的同僚云雨，便辞职来到僻静处开起了酒吧。他经历过种种人事后，最终踏上了孤独地寻回真实的自我之旅。村上春树自己表示，短篇小说之于他最大的快慰便是可以在短时间里将各种手法、各种问题、各种语境一个接一个尝试。确实，这个短篇也是他其中的一次有益尝试。故事以第三人称有限视角叙述，整个故事都笼罩着一层神秘的气息。主人公木野像卡夫卡笔下的K一样面临着自己难以理解的生存境遇。然而与身处于奇特、可怖、完全未知的经验世界中的K相比较而言，木野是幸运的，他仅仅是由于不敢面对真实生活而身处陌生的迷宫中而已。K是永远都走不出迷宫的，而木野则来到了出口。从闷葫芦男人神田神秘地击退两个光头混混，到身体上灼着黑烟头的女人和他缠绵然后消失，到妻出现在酒吧正式和他道歉分手，再到流浪猫的消失和具有两面性的蛇的出现，这一切都像一件由生活所给予的精致礼盒，层层包裹着，通过舒缓、干净、直白、简洁的爵士乐风格般的句子慢慢打开。当打开最后一层时，木野恍然大悟，或者说终于有勇气凝视自我——“没错，我受伤害了，而且伤得很深。”

倘若回过头来看看已经打开的层层礼盒，上面刻画的细节所揭示的可能更多。当木野和妻见面时，他开口说道：“要是我没有比计划提早以前回家就好了……那样的话，就不会发生那种事情了。”这里道出了木野受伤害的原因在于发现了妻偷情，而如果未发现，则他们仍然会相安无事，或者至少不会有如此的创伤。实际上，木野自己也跟女客人上床，并且完事之后，女客人仍然可以坦然地和他的男人来到木野面前喝酒，聊天。也可以这样说，只要女客人的男人没发现她和木野偷情，便不会受伤。但显然，女客人和那个男人也是口子扣错了洞眼的一对。那个男人用烟头在女客人身体上刻下的一个个蠕虫般实实在在的暗褐色伤疤，却在木野和妻正式商量离婚时透过木野的眼睛映在了妻的身体上。这绝对不是巧合，而是木野和妻生活过程中无形中对她造成伤害的暗示。只要看看妻缔结新欢后比之前更加开朗、健康，并且赘肉也减掉了的状态便可以明了了。正是从这个意义上来说，木野的伤害在于他无法正视自身的无能，他不能给妻子以其期许的幸福。而这也是村上春树对于以往许多作品按照日常生活的形式将男（女）性描写为欲望化对象后所作的进一步反思——这已不再是温吞吞地玩味孤独，而是体味到一种会招致伤害的教训。

而本书最后的一个故事《恋爱的萨姆沙》一开始便让我

觉得摸不着头脑却又很想知道最后的结果是什么，确切来说，这本书的每个故事都不算有结局，却总有着吸引你渴望再看下去的欲望……为什么会把最后这个故事挑出来讲，大概是因为在看的过程中不太能接受赤裸的关于性的表达……却又不得不承认这个故事在这种看似脏乱不堪的染缸里出落而来的那份纯粹——“还能见到你吗？”萨姆沙鼓足勇气问。

女孩缓缓歪起脖子，不无疑惑地向上看着萨姆沙。“你、还想见我的？”

“嗯，还想见你一次。”

《没有在有女人的男人们》一书中写了6个短篇小故事，因为种种原因，每个故事里的男人像中了魔咒一样，丧失了另一半而独自生活着-妻子癌症去世、青梅竹马的情侣分手、情人背叛、妻子出轨等。故事里的男人们都在一步一步经历了探索爱，发现爱，深爱过的怅然若失。大概人生的小确幸是能遇到一个如此细腻入微的作家，在不经意间总会被文字感动到。

《驾驶我的车》家福在妻因癌症离世后，试图通过妻子的情人高槻成为朋友，了解妻子出轨的原因，高槻告诉他

“ 哪怕再是理应相互理解的对象、哪怕再是爱的对象，而要完完全全窥看别人的心，那也是做不到的。那样追求下去，只能落得自己痛苦。但是，如果那是自己本身的心，只要努力，那么努力多少就应该能窥看多少。因此，说到底，我们所做的，大概是同自己的心巧妙地、真诚地达成妥协。如果真要窥看他人，那么只能深深地、直直地逼视自己。“

家福就再也没有跟高槻联系了。哪怕是关系再亲密，总是有这样那样的盲点，一个人哪能能真正完全理解另一个人，找回独立的自我，才是人生所求。

《昨天》的男主角木樽为了坚持自我，不愿意妥协，追求自己想要的东西，因而不继续去考上大学，而放弃青梅竹马的女友。好像人生的路就这么走一去就平平坦坦，过上毫无疑问的人生，跟青梅竹马的女友结婚生子，然而木樽并不想因为这样一眼看到头的人生放弃了自己所要的，经过困难的抉择后，选择了保持了自我的完整性，陷入失去女友的孤绝中。

《独立器官》里的男渡会，已经到了五十而知天命的年纪，一直未婚，周旋于多个情人之间，把玩爱情，又随时脱身，以为自己可以掌控好一切，最后却落得沉迷于爱之间，沉迷于一个已婚的妇女，却反被人玩弄了一番。在遇见爱情的时候，渡会开始思考起“所谓之我，究竟何物？” ，在渡会在探究“我”的时候，选择了通过自己无限接近于零，来获得自我认知。

《木野》木野出差回家，撞见妻子出轨后默然离去。即使痛感都难以感知，随后独自开了个小酒吧开始自己的生活，痛而不自知，大概是悲痛欲绝到无法自拔，而把真实的自己藏起来了，把自己藏进小酒馆，不断的逃离，但是这样也丧失了追求幸福和感知快乐的权利纳。何不像行尸走肉的活着？

当妻子问他：“伤到你了吧，哪怕一点点？”

他敷衍的回答：“是啊，我也是个人嘛，受伤肯定受伤的。”

木野不断的逃离，逃离，在路途的小旅馆“疯狂持续的敲门声”想要敲开他的心门，这时，木野终于感觉并承认“我受伤了，而且伤得很深。”。

在一个美好的清晨，结束了这本书的阅读。村上的大名早已振聋发聩，但却从来没有刻意去读他的作品。本次有幸读到这篇《没有女人的男人们》，实则起源于对标题的好奇。全篇读下来，好奇心似乎并没有被填满，但增加了更多对这位作家风格的理解。就文章内容而言，与标题“女人”“男人”相应和，“性”是被提及最多的词汇了吧。男人为何要品尝孤独？男人如何品尝孤独？男人可不可以不孤独？都是这篇文章带来的思考。还有结尾译者的独白，让我对村上的作品了解更多了。挺好！当阳光升起，当夜幕降临，要么用心守护好身边的女人，要么用心感受男人的孤独。这不是绝对，但可以讲“相对绝对”。

成大器的是好演员，好演员是骗子，骗子成大器。fine

作为演员倒是难成大器。

是的。任何人难挡客观现实，任何工作难掩客观事实。有的结果，看似坏，其实好。

即便跟她发生了关系，结果可能也是一样的。