[微笑]从昨天晚上开，到第二天中午时，我把这本书读完了，

二十岁的女孩知寿像极了青春里每一个庸人自扰的孩子，心中有许多纠结，时而聚集产生痛苦，时而又倔强地感到迷茫。知寿总想显出自己二十岁成年的独立来，但此刻的激动恰恰证实不了这点。对于独立的生活，知寿看似是有准备的，

她说“我想做一个像样的人，度过一个像样的人生，成为一个能够经受任何磨难的人”，每一个青春里的孩子心里都曾有过这样的宣言吧，在还没有经历什么之前，对自己的吃苦精神还是有所期待的。

　　然而，知寿心里没有安全感却是真真切切的，比如会偷偷拿周围人掉在地上或放在一边的小玩意来丰富自己的收藏。想着只是一种回收来消除罪恶感，摆弄着这些东西时会感到安心，而后又陷入自我厌恶，再然后就自我宽慰说是要做自己（挺像我的哈。。

　　知寿曾经做过一个梦，反映了她的人格内心：“晚上做梦梦见和藤田去滑冰。我的手仍然离不开墙壁，他也不来帮我，我很不满，忍不住像小孩一样大叫他的名字，他还是不过来。不知为什么，冰场连着高尾山，我穿着冰鞋去爬山。冰场上的人都喊我下来，可是他们越喊叫，我越是赌气地爬着山上的小路。”知寿的不安全感完全来自父爱的缺失，男友都是父亲的投射，她极度渴望父爱，却得不到，于是她用不合适的方式表达着内心的愤怒与痛苦。

　　知寿和妈妈也有难以化解的不和谐。“我从青春期开始，就对充满朝气和对我过分亲昵的妈妈样样看不惯。让我反感的不是不被她理解，而是被她理解。也许妈妈为了不使两个人的生活过于沉闷，想努力像朋友那样和我相处吧。然而疲惫和面子使得她又做不彻底，她的这种不彻底让我感到难为情。”知寿的妈妈自身也很焦虑，既希望知寿按照社会的要求读大学，到公司工作，也不想伤害知寿，左右摇摆不定的态度不能给知寿以强有力的精神支持。

　　知寿的微妙变化一直贯穿全书。这是全书的精华所在。导致她变化的人是七十岁的吟子老人。知寿一人来到东京借住在这个陌生的亲戚家，和老人每天生活在一起。吟子是一个知天命，能以恬静、达观的心态看待人生的老奶奶。吟子有时也很慵懒，院子会疏于打理，但会画上淡妆怡然地走进黄昏恋。知寿的苦恼，吟子心知肚明，但不极力劝导，因为她知道这是人生必经之路，所以用“无为”来面对。比如两人的对答：

　　“反正不行了。我就这命。一感觉没希望了，往往就真的变成那样了。怎么也控制不了自己，总爱那么想。”

　　“嵌不进模子才是人之常情啊，嵌不进去的才是真正的自己啊。”

　　又比如：

　　“外面的世界很残酷吧。我这样的人会很快堕落吧？”

　　“世界不分内外的呀。这世界只有一个。”

　　再如：

　　“我走了以后，你会挂上我的照片吗？不挂上的话，该把我忘了吧。”

　　“回忆不在照片里呀。”

　　知寿势必要经历心灵的折磨，文章的最后并没有俗气地写知寿如何地脱胎换骨，因为根本不可能会有迅速的脱胎换骨的快乐，一点点侵蚀她内心的东西只能慢慢地，慢慢地消散。知寿在吟子老人的感染下，渐渐唤起了对生活的热爱，找到活在当下的感觉。好与坏的界限没有那么明显，一切变化只有知寿自己知道。文章的结尾写“电车载着我，飞速朝着有个人等着我的车站驶去。”知寿要学会与内心缺失的父亲相处，才能真正走出青春的泥潭，有爱的能力，找到爱的人，像吟子那样安然地生活着。

刚看到书名感觉应该是一部治愈系小说，但整本书到末尾都没有给人一个清晰积极的信息，仅仅就知寿讲述了一种人的生活，一种人的心情。主人公无论从哪个方便看都不完美，甚至可以说有很多缺陷，心理状态不好，教养不好，有时甚至爱小偷小摸，不爱学习，灰暗的生活，不固定的工作，不顺利的爱情，悲观的人生态度……知寿似乎对什么都很警戒，一直在用尽全力地保护自己，把自己蜷在一个玻璃罩里面，以致不能够感受到生活更加美好和积极的一面。

整本书像一本零散的生活流水账，主人公给人一种慵懒的感觉，但是书里又不乏主人公知寿本人对舅姥姥以及男友的感受的各种思索。可能这就是生活原本的样子，不太美好，也不太糟糕。没有鸡汤，也不说诗与远方，有的只是平常的春夏秋冬。

世界这么大，却不属于我

    芥川龙之介奖的作品，主题是理想崩塌的丧人生，和解不了的关系，释怀不了的爱情，总是怀着期待迎接失望，试过一次后都将就了，远走的开不了口联系，只有自己默默祭奠与安慰。我那见不得人的癖好，就像是对人生的反抗，一个藏着秘密的鞋盒，感谢它纪念着我的逝去。

    后比前好，在共情的情感链条没建立之前，第一人称的叙事，会让人无法带入。作者是用上帝视角写作的，所以人物看不到成长，优势与弊端共存，八分。