故事发生在美丽的北海，阿亮受王勃之託来到北海一邻海宾馆427房捉姦，却戏剧般遇到俩个年轻漂亮的女孩小单和虞染。而她俩的出现都和一个叫李崇高的男人有关，因为她俩都怀上了李的孩子。由于李的神秘失蹤，使得来寻找他的人发生了戏剧性的改变：来捉姦的阿亮放弃了捉姦却偷窥上了虞染、王勃不甘心自己的女友小单的背叛也只身来到北海、而小单因为内心的矛盾而做了流产。故事至此本该结束，可同命相怜的王勃和虞染却赤身裸体的睡在了一起，他们最终的结束又是如何。

影片最突出的特点，当属类似二重奏的情节重複，彼此呼应，如couplet。而这二重奏，以寻找神秘人物“李崇高”为动机(motif)。凑巧的是，贾樟柯《三峡好人》的主要动机也是“寻找”，也用了对应的三明寻妻和沈红寻夫。不同在于，《三峡好人》中在寻找的是具体的、写实的人物，而他们也最终出现；《结果》中寻找的是一个抽象的、写意的概念，可能是“崇高”的反讽意味，也可能是某种无法实现的理想。这个对比，也如希区柯克电影《申冤记》(TheWrongMan，1956)和约瑟夫·罗西(JosephLosey)导演、阿兰·德龙(AlainDelon)主演的《克莱恩先生》(Mr.Klein，1976)之比照。两部影片中主人公都被莫名冤枉，只因另一个与自己面目相似(或名字相同)的人的行径。希区柯克式风格，一定要明晰给出解决办法，真相大白；罗西的方法，则是四处透露“克莱恩先生”遗落的蛛丝马迹，却令观众始终不见那神秘人物本身。“二重奏”由两组人物构成：黄光亮—虞染和王勃—虞染，而李崇高—小单串联其间。黄光亮或许是王勃派来找李崇高的，王勃是李崇高的现女友小单的前男友；自北京而来的虞染是李崇高的前女友，又被黄光亮喜欢上，并喜欢上王勃。黄—虞一组中，黄光亮在第44分钟左右退场，随后王勃出场。对于90分钟左右的影片，“二重奏”由此为分界点。

结果

对应的结构与细节如下：在“天湖宾馆”，李崇高对黄光亮和王勃都玩了希区柯克式调虎离山把戏，第一次以电话找人为藉口，第二次以送机票为诱饵；虞染分别与黄光亮和王勃吃饭，饭资都是60元；虞染分别与黄和王在一起时，两个抬线圈的人穿过画面，并有疯女人在海滩逡巡；黄为虞买的椰子，被扔下水，虞为王买的椰子，不慎掉落水；黄问虞：你愿意嫁给我吗？虞问王：你愿意娶我吗？黄—虞和虞—王分别至一荒凉教堂，被老者询问。老者讲粤语，黄为香港人，可应付，王为北方人，无可交流。拍摄角度也不同。第一次老者出现在平面，第二次老者出现在屋顶，一个俯视的角度(communicationandlanguage问题值得注意)。虞分别与黄和王去涠州岛，虞第一次悬在岩石侧的烟，第二次被王点燃；虞默然离开黄，而王在海滩失蹤——颇似法国导演弗朗索瓦·奥宗(Ozon)的《沙之下》(UndertheSand)。

另一工整的对应是，小单和虞染都孕有李崇高的孩子。《结果》留下什幺样的结果呢？望文生义而讲，一个不负责任的(李崇高)、未成熟(虞染20岁未发育完全的子宫)的结果；而育龄女青年小单的孩子流产，流产的还有虞染和王勃的越南之旅。对于一个前途未知的结果，只余虞染自己，忐忑不安地，在海边等待其到来。一个模型飞机，飞越超现实时空。《结果》对于当前混乱而狂欢的现实，有无指涉意义？还是值得思虑的智力题目。

章明在片中大段运用了电视新闻，内容涉及地震、海啸、是否生育。人类被灾难包围同时，不会停止商讨孕育下一代。不知洗印还是摄影、布光的控制问题，影片色调模糊，不够透彻，没有表达出章明欣赏的北海的“绝佳视觉效果”，也无法与安哲洛普罗斯影片中的海边相比。仍有印象深刻的场面调度，如黄光亮与虞染在海滩(某夜，虞自帐篷出来去方便，归来，黄走出，然后入画说：你这个人很有趣)的走位、进出画面变化，在长方形银幕构成一个以中心为原点的直角，向画左和画面纵深延伸。纵不失闪光细节，总体说来，失去《巫山云雨》和《密语十七小时》的张力和活力。遗憾的是，若章明仍固守欧洲现代主义时期电影风格(如安东尼奥尼)，而无太多个人创见和发展，无论在东、西方，看来都会显得有些陈旧。