朱美丽有个幸福的三口之家，可是为了丈夫能够赚更多的钱来改善家庭生活，她逼着丈夫去谈一笔生意，就是在这个过程中丈夫出了意外，被生意上的对手所害。这个望夫成龙的妻子在失去丈夫的痛苦中，更背负着无比的内疚。也正是这种内疚驱使她要为丈夫报仇，此时，他丈夫生前的老闆（葛优饰演）出面“相助”，他帮助朱美丽找到了杀害他丈夫的“兇手”，又帮她準备好了复仇的工具――手枪。朱美丽穿上丈夫临走前送给她的红色旗袍来赴兇手之约。对丈夫的内疚让她冷静地在酒店的房间里枪杀了“兇手”，而与此同时，她自己也成为了杀人者。从此，她陷入了一个无法摆脱的复仇的漩涡。那个好心的老闆提醒她，被杀的“兇手”的同伙盯上了她的儿子，让她再去把那个同伙除掉。她不想自己刚刚平静的生活再起波澜，在几度挣扎后，为了儿子的安全，她再次前往杀人现场。当她看到自己的“敌人”也有个孩子的时候，她母性的大爱被唤醒了，她不能让世上再多一个失去父亲的孩子。于是，她果断地中止了这次行动。
就在朱美丽想重新回归平静的时候，她的生活中出现了一个美国人迈克（理察·博吉）。他的温柔、关怀和男性的魅力让朱美丽作为女人的内心蠢蠢欲动，而她怎幺也无法摆脱丈夫的影子。在一次舞会上，迈克情到深处吻了朱美丽，同样情不自禁的美丽没有拒绝，但是瞬间，美丽好像从幻象中警醒一般地推开迈克并给了他一耳光，但紧接着，她又发自内心地对自己的行为向迈克道歉，毕竟这个男子对她的爱是无辜的。这一切都发生在几秒钟内，所有的反应都是本能的，迈克的拥吻，美丽的回响，美丽的拒绝，迈克的不解，一切都无可厚非，一切都在情理之中。美丽的内心世界里，被爱的甜蜜与对死去丈夫的负罪感在争斗，这让她痛苦无比。
就在她为打了迈克感到抱歉的时候，故事发生了最戏剧性的转折，她发现迈克竟然是受人指使来靠近她而最终除掉她的人。她对迈克刚刚产生的好感和歉意瞬间又化作了恐惧和仇恨。就在她束手无策的时候，她被告知儿子又离家出走了。她顾不得自己的痛苦，匆匆去找儿子，可她没有在老地方找到儿子，此时，一直坚强的她崩溃了，所有的委屈、难过、孤独、无助、悔恨、愤怒都交织在一起迸发出来。她蹲在月台的墙角失声痛哭，这是影片进行一个多小时来，女主人公的第一次流泪。她的哭泣让人心碎，此时追赶她来到月台的迈克成了她发泄的对象，她哽咽着道出了她所承受的一切，儘管这个时候她已经不相信眼前的这个男人，但是她需要有人来倾听她的故事。当真正的杀人兇手――那个“好心”的老闆原形毕露的时候，是良心发现的迈克帮他深爱的女人美丽杀死了他。故事好像该就此结束了，但导演又安排了一场美丽与律师的对手戏。一个代表法律尊严的律师（孙红雷饰演），一个口口声声说自己无论如何也不会作出不理智的事情的人，在了解美丽的犯罪经过的同时，也在被美丽挖掘着他的尴尬生活：他的母亲曾经背叛父亲并抛下他，而父亲因为个性的软弱被他瞧不起，他的妻子有了情人。作为一个男人，他的生活可谓一塌糊涂，可是他不愿承认这一切，也不敢正视现实。表面上，是由他来解救身陷囹圄的朱美丽，实际上他才是一所没有铁窗的无形监狱里的服刑者，他从起初的不愿关注朱美丽的私人生活，到最后真诚地说“我会带我的孩子去看你的儿子。”实际上，最终是朱美丽让他对生活和情感幡然醒悟。

中国电影《红美丽》精彩剧照

《红美丽》在邬君梅的出生地中国上海实景拍摄四十一天。主创团队包括导演奥斯卡，摄影亚当、美术杰夫、音乐安德鲁等，还有来自上影的置景、灯光团队，以及香港的部分製作团队。

电影的全部后期在美国洛杉矶完成，採用了DI技术，总耗资达500万美金。

影片不同的场景採用了不同的影调，大街、宾馆、旗袍中的血红，监狱中、衣裙的翠绿完美地展现了人物的性格基调。

创作剧本的灵感来自奥斯卡跟中国朋友的聊天。敏锐的他发现10多年前，中国的朋友跟他聊的是吃穿等生活琐事，而从90年代后期，人们开始跟他聊生意、聊发展。他捕捉到了这一细微的变化，认为这就是资本化和现代化给人们的心理带来的冲击。现代化带来了经济的繁荣和发展，与此同时也催生了拜金主义和唯利是图的思想。当财富成为衡量一个人价值的标準，当金钱成为人们至上的追求，这个社会中存在的勾心斗角、损人利己也就成为一种必然。奥斯卡认为这就是事物的两面性。于是，他用九个星期的时间完成了剧本的创作和修改，并将它当作一封情书献给了自己的中国太太——邬君梅。

《红美丽》採用好莱坞的叙事风格和拍摄手法，通过一个上海女人的视角，表现了中国人的欲望和挣扎。中西结合的交融方式，给观众留下了开阔的讨论空间。部分观众认为电影中所论述的故事非常感人，也有观众认为影片是美国人眼里中国人的表象，不符合中国人独有的内心独白和性格特质。邬君梅在片中的表现不乏亮点，其中与儿子的情感交流以及与理察·博吉的对手戏都相当精彩，朱美丽强烈的内心仇恨与频临崩溃的脆弱神经相互交织也表现的淋漓尽致，平淡之中突显了其游刃有余的表演技巧，从不同的侧面为我们塑造了一个饱满的人物形象，并很好的诠释了主人公真实，矛盾的内心世界。与剧情的苍白和乏味相比，邬君梅的表演无疑为整个影片增色不少。（搜狐网评）

该片是一部表现中国城市的电影，同时它以一个女人为主线，製造好莱坞式的悬疑和概念。众多元素集中在电影中，初看之下有些拥挤，甚至不那幺工整。但看完之后，联想到我们生活的城市，就会发现，电影对城市的把握非常到位。电影理所当然是由邬君梅主演，这个成熟到充满风情的上海女人，堕进金钱和欲望的阴谋里，但电影却并不因此而残忍，只能说这是拥挤之下的一种空虚放纵，所以电影在这些阴谋与谋杀的故事下，无所不在地表现着上海这座城市的情调，那是优雅和充满生气的。在电影叙事方面，导演将孙红雷这条线很巧妙地和主剧情交缠在一起，使电影显得丰满且不单薄，加上无所不在的精緻画面，该片更像是在描绘一个女人的美丽与哀伤，还有一座城市的欲望与成长。（腾讯网评）

该片倒叙与插叙交替进行，故事以朱美丽的遭遇为主线，牵出了现代人生活中存在的种种不和谐音。片中的人物故事是矛盾交织的，可是影片自始至终却相当完整统一，包括许多细节的呼应和铺垫。该片的吸引力就来自于影片中所有的人、所有的事都不是绝对的完美，它太富哲理了，观众需要用心去体会这部导演和演员们用心打造的影片。（新浪网评）

影片故事在“奇案”与“奇谈”之间过于摇摆，本身定性不是很清楚，而且邬君梅的个人表现有过重的嫌疑，这削弱了其他主演在片中的作用，事实上就等于是削弱了影片本身的故事性与戏剧功力。孙红雷与葛优的着力表现，却未免有些夸张，为影片悲怆气氛的营造打了许多折扣，尤其是那总是语不惊人死不休的葛优，他那极具号召力的冷幽默，为影片製造了太多多余的笑点。

奥斯卡的导演火候有所局限，从影片开场的第一幕我们就会发觉，他既不适合讲“案”也不善于说“法”，只想到怎样经营一场捉人眼球的刺杀游戏。最致命的是，奥斯卡对中国人特有的情感表达方式的理会有所误解，以至于忽略了演员们的一些细节变化，转而在邬君梅与理察·博吉情感纠葛上大下功夫。全片的悲剧化氛围，没有在家庭与监狱的两极生活中铺陈开来，反而是在钟镇涛那阴魂不散一般的闪回与穿梭中变了味，使人不知所谓。（搜狐网评）