《喜春来·题情》是元代散曲家白朴所创作的一组散曲。这六首曲都以女性口吻来写，表现她们细腻深沉而又複杂丰富的心理活动，具体入微，情景交汇，感情自然而纯朴。该组散曲用词典雅浅近，又灵活多变，句式不受拘束，显得更为活泼多趣，天真自然。
基本介绍
- 作品名称：喜春来·题情
- 创作年代：元代
- 作品体裁：散曲
- 作者：白朴
- 作品出处：《乐府群珠》
- 作品别名：阳春曲·题情
作品原文
【中吕】喜春来·题情
（一）
轻拈班管2书心事，细折银笺3写恨词。可怜不惯害相思，则被你个肯字儿，沱逗4我许多时圆。
（二）
鬓云5懒理松金凤6，胭粉7慵8施减玉容9。伤情经岁绣帏10空，心绪冗，闷倚翠屏风。
（三）
慵拈粉扇11闲金缕12，懒酌琼浆13冷玉壶14。才郎一去信音疏，长叹吁，香脸泪如珠。
（四）
从来好事天生俭，自古瓜儿苦后甜，你娘催逼紧拘钳。甚是严，越间阻越情忺。
（五）
笑将红袖遮银烛，不放才郎夜看书。相偎相抱取欢娱。止不过迭应举，不及第待何如！
（六）
百忙里铰甚鞋儿样，寂寞罗帏冷篆香。向前搂定可憎娘，止不过赶嫁妆，误了又何妨。
注释译文
字词注释
1.喜春来：又名“阳春曲”、“惜芳春”，中吕宫所属的一个曲调的名称。句式为：七、七、七、三五，皆五句五韵，首二句一般要对，此曲押“皆来”韵。
2.班管：借指毛笔。
3.银笺：指白色的信纸。
4.沱逗（yǐ dòu）：沱，同迤。挑逗，撩拨。
5.鬓云：形容妇女鬓髮美如乌云。
6.金风：即金凤凰，金制的凤凰形首饰。
7.烟粉：即脂粉。
8.慵：懒。
9.玉容：美称女子的容貌。
10.绣帏：华丽的帐帏。
11.粉扇：粉红色的扇子。
12.金缕：指金缕衣。
13.琼浆：比喻美酒。
14.玉壶：酒壶的美称。
15.才郎：有才学的郎君。
16.信音：音信，讯息。
17.叹吁：嗟叹，叹气。
18.俭：同“险”。
19.你娘：即亲娘。
20.拘钳：管束。
21.间阻：阻隔。
22.情忺（xiān）： 情投意合。
23.迭应举：屡次参加科举考试。
24.及第：科举应试中选。因榜上题名有甲乙次第，故名。
25.铰：即剪。
26.可憎：反语，可爱的意思。
27.娘：女子的通称，多指青年女子。
白话译文
（一）
将银白色的信笺细细展开，然后轻拈有着美丽斑纹的毛笔，一字字一行行地抒写自己的心事。可怜常常害相思之苦，都是你口中说的“肯”字，让我白白等了多时。
（二）
乌云般的鬓髮懒得去梳理，头上金凤钗也鬆散了，脂粉也不想施抹，颜容渐渐地衰减。长时间的独守空房让人伤情，心绪混乱，愁闷地倚靠着翠屏。
（三）
懒得去裁剪衣裳，针线活也闲下来了，连美酒都提不起劲头了，只能让玉壶生冷。才子情郎这一去音信全无，我只有长吁短叹，香脸上流泪如珠。
（四）
老天赐给人间的好事，从来都是那样吝啬；瓜藤儿结瓜，先苦后甜，这是自古到今的理儿。奶娘总是把我紧紧地管束，生怕我迈出大门儿。越是阻隔我和他见面哟，我越是和他情投意合，缠缠绵绵。
（五）
笑着用红袖遮挡着白色的蜡烛，不让我的才子情郎夜里苦读书。互相依偎互相拥抱欢娱取乐。只不过是为了应举才如此用功，就算是考不上又能怎幺样？
（六）
这幺忙的时候你还剪什幺鞋儿样？寂寞的罗帏里已经冷落了篆香。向前紧紧搂住可爱的姑娘，我们应该抓紧这美好的时光，尽情尽兴欢乐恩爱共同沐浴爱河爱江，最多不过是耽误你赶製嫁妆，耽误了又能怎幺样，又有何妨？
创作背景
白朴在江南游历期间，遇到了一位小名叫秀英的姑娘。秀英可能同样出身行院，在排演白朴的词作和剧作时，被作者的才气和学识深深折服。两人一见如故，秀英后来便成为白朴的第二任妻子。秀英的出现填补了白朴漫长而孤独的精神空间，无论他走到哪里，心中多了一道温暖的牵挂。正是这道牵挂，激发了白朴无限的创作热情，于是便写下了这六首小令。
作品鉴赏
文学赏析
这组《喜春来·题情》小令共6首，见于《太平乐府》（卷四）、《乐府群珠》（卷一）。各首相互关联，又各自独立成篇。前三首，侧重在抒写女子的相思相恋之情；后三首，描绘情人相会时欢快情景。
第一支曲子描绘初恋女子“害相思”的情形，她“轻拈斑管书心事，细摺银笺写恨词”，表现了初恋少女的激动心情和庄重态度。初恋之时，她没有恋爱的体验，“可怜不惯害相思”。情绪还未调整好，情人答应了一个“肯”字，她便激动不已，心情长时间激动难平。曲中对初恋少女心情神态的描写真实，有民歌风格。
第二支曲子进一步描写初恋女子因相思而“伤情”的种种情态表现，由于相思伤情，情绪低沉，她无心梳理云鬓，涂施烟粉，对着空空的绣帏，她闷闷地倚靠在翠屏风。描绘很具体真切。
第三支曲子，仍是描写初恋女子叹吁相思的情景，只因情人“一去信音疏”，她便“慵拈粉扇闲金缕，懒酌琼浆冷玉壶”，不举扇，不歌曲，不愿动玉壶，懒得饮美酒，整日只是“长叹吁，香脸泪如珠。”仍是借女子情态表现以表达相思之情。
第四支曲子，转拟情郎的口吻，道出这一对情人相恋过程中遇到的干扰阻挠，表达了他们对爱情的乐观、坚定的态度。儘管他们的恋情受到封建家长的阻挠：“你娘催逼紧拘钳，甚是严”，但他们不灰心，不屈服。他们相互鼓励安慰：“从来好事天生俭，自古瓜儿苦后甜”，并表示决不低头让步：“越间阻越情饮”。这支曲子语言朴素泼辣，描绘情感真挚热烈，插入对话语句，尤有民歌风味。
第五支曲子描绘少女与情郎亲昵的情态表现。她用红袖遮住银烛，不让情郎夜里去看书，她只想与情郎相欢娱，并不把应举及第看重。这支曲子把痴情女子写得活泼可爱。
第六支曲子，描绘情郎与女子亲昵嬉戏的情形，从中可见他们情感的和谐热烈。女子已在铰鞋样，準备赶嫁妆，而情郎也按捺不住内心的喜悦，“搂定可憎娘”，并与她嬉戏玩笑。一对情人纯洁天真的初恋情形跃然于纸上。
这六支小令描绘出一对青年男女的真挚天真的爱情故事，特别塑造出了一个活泼天真、追求自由爱情的初恋少女的形象。语言泼辣，情感真挚，虽出自文人之手，却颇具民歌情调，在元代言情的散曲中，堪称为佳作。
名家点评
海南师範大学文学院院长邵宁宁：第一首将女子思念情郎的细腻心理，以写信这一动态艺术地表现出来，显得既深切诚挚，又灵活多变，颇具民歌风味。第二首写懒于梳妆的相思心情，重点突出思妇的孤单寂寞和愁闷消沉，情景互融，色调暗淡。第三首写思妇的思念之态，通过她无心打扮，无心茶饭而思恋情郎的动态，又加以一声叹息、一脸泪珠，将其相思之情表现得逼真传神，淋漓尽致。第四首写女子对爱情的忠贞不渝，她坚信好事多磨、先苦后甜，所以在受到阻挠和管束的情况下，毅然忠于爱情，并表示越是艰难就越要相爱。情感大胆而火热，充满着对爱情的追求和对传统礼教的叛逆。第五首则体现出女主人公重情爱胜于功名科举的思想，写得情感热烈而又充满爱意，堪称《西厢记》的同调。
四川师範大学教授赵义山《元曲鉴赏辞典》：第六首直截了当，骂一声“可憎娘”，心里却不知怎样地感到她可爱呢！
作者简介
白朴（1226—约1307），字仁甫，又字太素， 号兰谷先生，祖籍澳州（今山西河曲），寓居真定（今河北正定）。父华仕金为枢密院判官，金亡时父子相失，收养于元好问家。入元不仕，浪迹天下，晚徙居金陵。为元曲的大作家，有杂剧散曲传世。代表作为杂剧《梧桐雨》。词收于《天籁阁词》。
