史蜀君(1939年6月26日—2016年2月14日),出生于重庆市,中国内地导演、编剧,毕业于中央戏剧学院导演系。
1983年,执导个人首部电影《女大学生宿舍》,她凭藉该片获得第24届卡罗维·发利国际电影节处女作最佳导演奖。1986年,执导青春电影《失蹤的女中学生》。1988年,史蜀君获得广电部广播电视报新时期十年全国十佳电影导演奖。1989年,由其执导的爱情电影《庭院深深》上映。1990年,自编自导的剧情电影《燃烧的婚纱》获得哈尔滨冰雪电影节优秀影片奖。1992年,执导剧情电影《女大学生之死》,该片获得第1届人道主义精神优秀影片金奖。1996年,执导爱情喜剧电影《小娇妻》。2016年2月14日,史蜀君在上海因心力衰竭而逝世,享年77岁。
基本介绍
- 中文名:史蜀君
- 国籍:中国
- 出生地:重庆市
- 出生日期:1939年6月26日
- 逝世日期:2016年2月14日
- 职业:导演、编剧
- 毕业院校:中央戏剧学院导演系
- 主要成就:第24届卡罗维·发利国际电影节处女作最佳导演奖
- 代表作品:女大学生宿舍、庭院深深、燃烧的婚纱、女大学生之死
- 星座:巨蟹座
- 丈夫:严明邦
人物经历
1964年,毕业于中央戏剧学院导演系;同年,担任湖北省歌剧团的导演。1975年,开始担任上海电影製片厂场记、副导演、导演。
1983年,执导个人首部电影《女大学生宿舍》,该片讲述了文革后的一批大学生的精神面貌与生活状态,以及十年动乱对于他们的成长造成的影响,影片获得中国文化部优秀影片奖,她凭藉该片获得文汇报新时期十年最佳处女作导演奖、第24届卡罗维·发利国际电影节处女作最佳导演奖。
1986年,执导青春电影《失蹤的女中学生》,该片由刘禹、钱勇夫、张文蓉联袂主演。1987年,开始接触琼瑶小说,并执导了爱情剧《月朦胧鸟朦胧》,该剧根据琼瑶的同名小说改编。1988年,执导由贾宏声、向梅合作主演的青春题材电影《夏日的期待》;同年,获得广电部广播电视报新时期十年全国十佳电影导演奖。
1989年,由其执导的爱情电影《庭院深深》上映,该片由琼瑶的同名小说改编而成。1990年,自编自导剧情电影《燃烧的婚纱》,该片取材于玄小佛所着的小说《一溪流水》,影片获得哈尔滨冰雪电影节优秀影片奖。
1992年,执导由卢玲、宋忆宁联合主演的剧情电影《面对红十字》;同年,执导由陆玲、王洪生共同主演的剧情电影《女大学生之死》,该片获得第1届人道主义精神优秀影片金奖。1996年,执导爱情喜剧电影《小娇妻》,影片由周迅主演。
2016年2月14日,史蜀君在上海因心力衰竭而逝世,享年77岁。
主要作品
导演作品
时间 | 名称 | 类型 |
---|---|---|
1996年 | 《小娇妻》 | 电影 |
1992年 | 《女大学生之死》 | 电影 |
1992年 | 《面对红十字》 | 电影 |
1990年 | 《燃烧的婚纱》 | 电影 |
1989年 | 《庭院深深》 | 电影 |
1988年 | 《夏日的期待》 | 电影 |
1987年 | 《月朦胧鸟朦胧》 | 电视剧 |
1986年 | 《失蹤的女中学生》 | 电影 |
1983年 | 《女大学生宿舍》 | 电影 |
编剧作品
时间 | 名称 | 类型 |
---|---|---|
1996年 | 《小娇妻》 | 电影 |
1992年 | 《女大学生之死》 | 电影 |
1990年 | 《燃烧的婚纱》 | 电影 |
1989年 | 《庭院深深》 | 电影 |
1988年 | 《夏日的期待》 | 电影 |
1986年 | 《失蹤的女中学生》 | 电影 |
获奖记录
获奖时间 | 届次 | 奖项名称 | 获奖作品 | 备注 |
---|---|---|---|---|
1993 | 第1届 | 人道主义精神优秀影片金奖和北京、上海两地十佳影片奖 | 女大学生之死 | 获奖 |
1991 | ---- | 哈尔滨冰雪电影节优秀影片奖 | 燃烧的婚纱 | 获奖 |
1988 | ---- | 广电部广播电视报新时期十年全国十佳电影导演奖 | ---- | 获奖 |
1987 | 第1届 | 奋发文明进步优秀电影铜奖 | 夏日的期待 | 获奖 |
1983 | ---- | 中国文化部优秀影片奖 | 女大学生宿舍 | 获奖 |
1983 | ---- | 文汇报新时期十年最佳处女作导演奖 | 女大学生宿舍 | 获奖 |
1983 | 第24届 | 卡罗维·发利国际电影节处女作最佳导演奖 | 女大学生宿舍 | 获奖 |
人物评价
史蜀君有着深厚的导演功力,增强了影片的文学色彩(中国新闻网评)。在第四代导演中,史蜀君尤为擅长青春题材,把镜头对準了一群血肉丰满的学生,用清纯唯美的风格再现真实的生活展现他们的喜怒哀乐、对生活的信念和对人生的思考,令华语电影有了“青春片”这一概念(新浪娱乐评)。她对所谓贵族式生活方式有天然的亲近,她的情趣、志向似乎使她的选材倾向和电影风格有了一个可以解释的来源。电影面貌不是完全被他者决定的,她自身至少是其发源地之一。当然,她的内在性必然不是其电影意义的全部来源,她的电影处于20世纪80年代意识形态氛围和国营製片厂系统里面,这一点她无法超越(《电影评介》评)。