本书以岭南派的古琴入门为基础，其内容的选择、层次的安排和进度的掌握都有自己的特点，是第一本具有岭南特色的古琴教材。主要包括：认识古琴、古琴历史、琴学思想、习弹要领、指法练习、名曲欣赏六部分内容。

第一编 古琴艺术理论

第一章 认识古琴 1 一、古琴形制与琴体尺寸 1 二、琴体材料 2 三、七弦和五音 3 四、十三徽 4 五、琴轸、绒剅、弦结 4 六、琴式 4 七、择琴 6 (一)审音：古琴的“九德”“四虚” 6 (二)听音：古琴的三种音色 7 (三)择琴 7 八、琴上的珍贵艺术 8 九、史上四大名琴 8 十、广东四大名琴 10 十一、古琴断纹 10 十二、古琴谱减字记谱法 11 (一)世界最丰富的古曲和减字型谱 11 (二)减字谱法 13

第二章 古琴历史 14 一、远古音乐文明 14 二、古琴初始 15 三、先秦时期的古琴 16 (一)琴乐 16 (二)琴人 17 (三)诸子百家音乐理念 17 四、两汉时期的古琴 18 (一)琴器初步定型 18 (二)古琴技艺的发展 18 (三)着名琴人 18 (四)琴学资料与琴曲：《水仙操》《广陵散》 19 五、魏晋南北朝时期的古琴 20 (一)琴器定型 20 (二)琴艺指法进一步向按音发展 20 (三)琴人 20 (四)着名琴曲：《胡笳》《酒狂》《嵇氏四弄》《梅花三弄》《乌夜啼》 20 六、隋唐时期的古琴 21 (一)琴论 21 (二)琴人 22 (三)减字谱的发明 23 (四)唐代雷琴 23 (五)琴曲：《碣石调·幽兰》《离骚》《渔歌调》《阳关三叠》 23 七、宋金元时期的古琴 24 (一)帝王好琴 24 (二)士大夫文人生活中均有琴 24 (三)僧禅琴 25 (四)南宋浙派琴家 26 (五)金元琴人 26 (六)琴论 27 (七)琴曲 27 八、明代古琴 28 (一)琴派：虞山、绍兴、江派 28 (二)琴人 29 (三)琴谱 29 (四)琴曲：《平沙落雁》《渔樵问答》《普庵咒》 30 (五)《古琴曲谱辑览》中的明代琴谱目录 30 (六)琴论 32 九、清代古琴 33 (一)清初琴人及琴谱 33 (二)流派及其琴人、琴谱、琴曲 34 (三)《古琴曲谱辑览》中的清代琴谱目录 40 (四)琴论 44

第三章 琴学思想 一、古琴文化本体 45 二、古琴与传统文化 45 (一)古琴与儒家天道观 45 (二)古琴与道释天道观 46 三、古琴审美 46 (一)琴曲的分类与理解 46 (二)演奏形式 47 (三)古琴的丰富音色 47 (四)古琴的韵味审美

第二编 古琴艺术实践

第一章 弹琴要领 49 一、初学寻师 49 二、弹琴方法 49 (一)《琴学备要》弹琴方法摘录 49 (二)《琴书大全》弹琴各要 51 (三)《丝桐讲习》论弹琴调气 52

第二章 弹琴前準备工作 53 一、琴桌 53 二、洁手 53 三、端坐 53 四、调息 53 五、调弦 53 六、古人对弹琴环境的要求 54

第三章 古琴定弦及调弦 55 一、十二律 55 二、五声与琴调 56 三、调弦 57 (一)散音调弦 57 (二)按音调弦 58 (三)泛音调弦 59 (四)侧弄与外调 59 四、中西声律对照 60 五、常用调音点阵图 61

第三编 岭南古琴入门

第一章 《悟雪山房琴谱》指法 67

第二章 入门指法练习一、古琴指法练习 二、古琴按音练习 三、古琴泛音练习

第三章 古冈遗谱 一、碧涧流泉 二、渔樵问答 三、鸥鹭忘机 四、怀古 五、玉树临风 六、神化引 七、双鹤听泉 八、乌夜啼

第四章 打谱移植 一、水东游 二、高山流水 三、离骚 四、妆檯秋思 五、平湖秋月 六、枉凝眉