“2011年最棒的台湾小说”

一部值得打赏一亿台币的天才小说

台湾出版史上首度为新小说拍摄微电影！

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虚拟王国巴比伦里最机智的痞子爱上了一个被“删除”的记忆体，为了帮她寻求“身世”而不顾一切，甚至借出身体……

这是一出未来世界的生死恋，博学幽默的科幻杰作，却寓以回忆录体书名，书中环环相扣的紧张追索和战斗，处处是机锋哲思，妙喻不断，文字飞扬跳脱、狂欢般轻灵，具有高度的娱乐性，同时也在娓娓道来的轻鬆叙事中，挟着沉郁苍凉的质感，使读者重拾精妙的文字魔术与阅读乐趣，并以此书去试探都市新男女在情慾、灵肉、数位化、流行歌曲及各种饮食声色文化的记忆与忧伤。书中运用许多新兴科技的想像平台，不过也往往与巴比伦、玫瑰骑士、十字军、十九世纪等历史场景互动指涉，形成非常繁複的感觉网路。

这也是一出悲伤的情慾预言。巴比伦是一座虚拟城市，却能複製一切真实世界存在的东西，例如警察、政府等国家机器，无论是制度体系还是人生经验，巴比伦全都提供，性、愉悦、暴力等情绪感知均可一一製造，唯独死亡不能建构，所有人可以遗忘，却都死不了。每个角色都以ID及代号（通常是三个大写的英文字母）命名，例如酒吧的开酒手杰克（Jack the Bartender,JTB），头壳空空（Out of Head,OHH），诺诺教授（Prof. Know No, PKN）及他新发明的情色用具吸吸杀必死（Suck of Service, SOS）。事实上，这也是一部探索情慾的小说，以去除肉身、只剩下精神记忆体的方式，延展、搁置、重遇、回归于柏拉图。

各界盛讚：

《去年在阿鲁吧》是2011年我读到最好看的一部小说，和其他小说没有一点雷同之处，只有贺景滨写得出这样的小说，而且只有贺景滨会如此不顾外界文学阅读环境，“一意孤行”地完成这样的作品。

——作家 杨照

贺景滨本身就是我辈小说延展向西方（或应说世界）小说无垠星空，冒险航行可能的一枚“飞出太阳系之外”的孤独宇宙飞船。

——骆以军

贺景滨的小说就像我们小时候读塞万提斯的堂吉诃徳一般，神奇、爆笑，穿梭在现实与幻想的弔诡之间，于是风车可以变成巨人，羊群可以变成大军。那样对未知的神秘想像，我《去年在阿鲁吧》中看到。

——宝瓶文化出版社社长兼总编辑 朱亚君

借用句书中主人翁的口头禅：“这真MaDe的好看。”

——台湾《时报周刊》

贺景滨把小说的形式部份写得极其蓬鬆绵软。另一方面，他又在大量的对白与人物内心思维中，正经八百讨论起硬邦邦的知识与理论，範围遍及社会学、物理学、生物学、数学、量子力学、哲学、天文学、心理学与信息科技（篇幅有限，不及备载），几乎把小说写成一本综合科普与人文的对话录。

——台湾《联合报》

贺景滨《去年在阿鲁巴》可以说真正掌握了小说的本质，充分发挥了虚构的可能性和想像的天马行空。

——台湾《幼狮文艺》

贺景滨

台湾小说家，新竹人，毕业于政治大学中文系。大学毕业后曾在苗栗做过几年矿工，后来去台北当编辑，1987年开始在《自立晚报》副刊发表散文。曾任《时报周刊》副总编辑、《新新闻》编辑总监。

现居美国，从事汽车修理。

迄今为止，他只出手两次，却每次都颳起龙捲风。

贺景滨，这三个字，在台湾文坛等同于“博学的鬼才”，拥有百科全书式的幽默和机智。他的作品不多，却被誉为“文学骇客”，一再地处决小说，破解、改写原本对小说的定义。迄今为止只有两部小说创作，1990年以短篇小说《速度的故事》获时报文学奖小说首奖，2011年出版长篇小说，被作家杨照[微博]称讚为“去年台湾文坛最棒的小说”。

贺景滨的小说，一如他的“速度的故事”，在高速时“灵魂被甩出车窗外”。他的欢哗疾行，一路抖包袱、无有古典戏剧的停顿时刻，让人想起另一位华文冷麵笑匠王小波的《白银时代》。他们有一个共通性：白话文之杂语书写已臻化境，行云流水任意唬烂打屁俱能成一篇我们“这时代的上林赋”……如此，被甩出的灵魂，比所谓“百科全书派”小说家殚精竭虑打造之庞大又虚无之知识殿堂，更清楚地摹仿了当代人类处境的渺小与愚蠢。

推荐序 不只处决了小说一次而已　骆以军　001

第一章　去年在阿鲁吧　009

第二章　我爱傅立叶　049

第三章　不要问我从哪里来　089

第四章　请借身体一用　131

第五章　当我们不同在一起　179

第六章　相逢在扩增实境中　223

第七章　再见了，那美丽而忧伤的花园　265

附 录 小说源始　307

后 记 虚构对现实的反扑　337