玉漵^⑴花争发，金塘^⑵水乱流。

相逢畏^⑶相失，并着木兰舟^⑷。

⑴漵（xù）：指水塘边。玉漵，玉光闪闪的水塘边。

⑵金塘：形容阳光照在池塘的水面上。

⑶畏：怕。

⑷木兰舟：《述异记》：“木兰舟在浔阳江中，多木兰树；昔吴王阖闾植木兰于此，用构宫殿也。七里洲中，有鲁班刻木兰为舟，舟至今在洲中；诗家云木兰舟，出于此。”

玉光闪闪的水塘边，绚丽芬芳的鲜花争相绽放，採莲的轻舟来来往往，塘中水波迴旋蕩漾。

恋人们在小河上相会，唯恐被水波分开，于是把小船紧紧靠拢。

作者是吴郡人，从小生活在江南水乡，对于採莲青年男女们的劳动生活、对于他们开朗活泼的感情和性格，都非常的熟悉。故创作了这首诗。

《採莲曲》，乐府旧题，为《江南弄》七曲之一。内容多描写江南一带水国风光，採莲女劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。崔国辅的这首《採莲曲》就是一首清丽而富有情趣的篇什。

“玉漵花争发，金塘水乱流。”“玉”、“金”二字用得很有讲究。用“玉”形容塘边，就比用“绿”显得明秀、準确、传神，它能使人想见草茂、气清、露珠欲滴、风光明媚的景象；玉漵配以鲜花，为主人公的活动设计了明丽动人的环境。金塘的“金”，和前面的“玉”相映增色，读者可以因此想见阳光灿灿，塘波粼粼，桃腮彩裙，碧荷兰舟，相映生辉的情景。绘画学上，很讲究“补衬”之色，以“金”色补衬其他颜色，则使和谐的色调更加光彩明艳。金塘的“金”字，正有如此妙用。在这一联中，“争”、“乱”二字，也运用得活而有力。一个“争”字，把百花吐芳斗豔的繁茂之态写活了。“金塘水乱流”，塘水本不流动，即使是通河之塘，水也只能朝着一个方向流；但由于有了几多採莲轻舟，此往彼返，那塘上的水波便相向迴旋起来；一个“乱”字，写尽了青年男女们轻舟竞采、繁忙不息的劳动情景。诗人不写人的活动，人的活动自见，只从水波蛇行迴旋的乱流中，便可想见人物的活动情态。

这些江南水乡的青年男女们天真活泼，对美好的爱情有着大胆炽热的追求：“相逢畏相失，并着木兰舟。”这两句写了恋人的心理活动。恋人水上相逢，喜出望外，十分珍惜这次相逢，唯恐水波再把他们分开，于是两只船儿紧紧相靠，并驾齐驱，谁也捨不得离开谁。“畏相失”，活现出青年男女两相爱悦的心理状态，写尽了情侣间的相互爱慕之情。

该诗所写的爱情十分纯真，也十分含蓄，一句“并着木兰舟”，十分耐人寻味。诗人不直接写人，而通过富有诗情画意的景物，将人物的活动融入美景之中，写得神态逼真，生活气息浓郁，风味淳朴，是一首活泼清新的抒情小诗，它反映了盛唐社会生活的一个侧面。

李霁野《李霁野文集》：一、二两句将环境写得美极了，三、四两句写活了青年男女相依相爱的情况，他们的纯洁心灵，活泼情态，跃然纸上。

清李重华《贞一斋诗话》：“五言绝……取其天然。二十字如弹丸脱手为妙。”

崔国辅（678-755），唐朝诗人。吴郡(今苏州)人，一说山阴(今浙江绍兴)人。开元十四年（726）登进士第，历官山阴尉、许昌令、集贤院直学士、礼部员外郎等职。其诗大多篇幅短小，笔致清婉。《唐诗品汇》列其五绝为正宗。原有集，已佚。《全唐诗》存其诗一卷。