东郡趋庭日^⑵，南楼纵目初^⑶。

浮云连海岱^⑷，平野入青徐^⑸。

孤嶂秦碑在^⑹，荒城鲁殿余^⑺。

从来多古意^⑻，临眺独踌躇^⑼。

⑴兖州：唐代州名，在今山东省。杜甫父亲杜闲任兖州司马。

⑵东郡趋庭：到兖州看望父亲。东郡，在汉代是兖州所辖九郡之一。趋庭，谓子承父教。《论语·季氏》：“（孔子） 尝独立，鲤（孔子之子伯鱼）趋而过庭。曰：‘学诗乎？’对曰：‘未也。’‘不学诗，无以言。’鲤退而学诗。他日，又独立，鲤趋而过庭。曰：‘学礼乎？’对曰：‘未也。’‘不学礼，无以立。’鲤退而学礼。”

⑶初：初次。

⑷海：指渤海。岱：指泰山。二者都在青州境内。

⑸入：一直伸展到的意思。青徐：青州、徐州。

⑹孤嶂：指今山东邹县东南的峄山。秦碑：秦始皇登峄山时命人所记的歌颂他功德的石碑。在：指尚在。

⑺荒城：指曲阜。鲁殿：指县东二里的汉景帝子鲁恭王在曲阜所建鲁灵光殿。余：残余，残存。

⑻从来：意为向来如此。古意：伤古的意绪。

⑼踌躇：犹豫，徘徊。

我在来到兖州看望我父亲的日子里，初次登上兖州城楼放眼远眺。

飘浮的白云连线着东海和泰山，一马平川的原野直入青州和徐州。

秦始皇的石碑像一座高高的山峰屹立在这里，鲁恭王修的灵光殿只剩下一片荒芜的城池。

我从来就有怀古伤感之情，在城楼上远眺，独自徘徊，心中十分感慨。

《登兖州城楼》这首诗和《望岳》同是杜甫第一次游齐赵时所作，约作于开元二十四年（736年），作者当时二十九岁时，到兖州省视父亲而登咏兖州南楼。

首联点出登楼的缘由和时间。“趋庭”用《论语·季氏》孔丘的儿子“鲤趋而过庭”的故事，指明是因探亲来到兖州，藉此机会登城楼“纵目”观赏。“初”字确指这是首次登楼。

颔联写“纵目”所见形势。渤海、泰山，都在青州境内。兖、青、徐等州均在山东、江苏一带。“浮云”、“平野”四字，用烘托法表现兖与邻州都位于辽阔平野之中，浮云笼罩，难以分辨。“连”“入”二字从地理角度加以定向，兖州往东与海“连”接，往西伸“入”楚地。不但壮观，且传神。

颈联写纵目所见胜迹，并引起怀古之情。“在”“余”二字从历史角度进行选点，秦碑、鲁殿在“孤嶂”“荒城”中经受历史长河之沖刷，一存一残，箇中原因是很能引起人们对传统文化的反思的。

尾联是全诗的总结。“古意”承颈联“秦碑”来。“多”说明深广。它包含两层意思。其一诗人自指，意为诗人向来怀古情深，其一指兖州，是说早在东汉开始兖州建置前，它就以古蹟众多闻名。这就是杜甫登楼远眺，会生起怀古情思的原因。“临眺”与颔联“纵目”相照应。“独”字很能表现杜甫不忍离去时的“独”特感受。前人解释：“曰‘从来’则平昔怀抱可知；曰‘独’则登楼者未必皆知”（赵汸）。很能道出尾联的深沉含意。此诗是杜甫现存最早的一首五律诗。此诗已初次显露出他的艺术才华。明代李梦阳把“迭景者意必二”作为“律诗三昧”之一。

此诗虽属旅游题材，但诗人从纵横两方面，即地理和历史的角度，分别进行观览与思考，从而表达出登楼临眺时触动的个人感受，是颇具特色的。诗人一方面广览祖国的山海壮观，一方面回顾前朝的历史胜迹，而更多的是由临眺而勾引起的怀“古”意识。在艺术上此诗一、二、三联均运用了工整的对句。“ 东郡”“南楼”、“趋庭”“纵目”、“浮云”“平野”、“海岱”“青徐”、“孤嶂”“荒城”、“秦碑”“鲁殿”，都是实写。尾联才由“临眺”引出思“古”之“意”，则带有虚写的意味。而二、三联“连”“入”“在”“余”四字，通过对仗，将海岱连线，平野延伸，秦碑虽存，鲁殿已残等自然景观与历史胜迹，在动态中分别表现出来。尾联“多”、“独”二字尤能传达作者深沉历史反思与个人独特感受。无怪乎叶石林评论说：“诗人以一字为工”，“惟老杜变化开阖，出奇无穷”。

元·赵汸：公祖审言《登襄阳城》诗云：“旅客三秋至，层城四望开。楚山横地出，汉水接天回。冠盖非新里，章华只旧台。习池风景异，归路满尘埃。”公此诗实本于其祖。……三四宏阔，俯仰千里。五六微婉，上下千年。曰“从来”则平昔怀抱可知。曰“独”则登楼者未必皆知。（《杜诗详注》）……“孤嶂”、“荒城”一联感慨深矣。时方承平，故虽哀而不伤。张綎注：凡诗体欲其宏，而思欲其密。广大精微，此诗兼之矣。考公作此诗时，年甫十五，而所作已如此，其得之天者，良不偶也。（《唐诗选脉会通评林》）

元·方回：此诗中两联似皆言景，然后联感慨，言秦、鲁俱亡，以“古意”二字结之，即东坡用《兰亭》意也。（《瀛奎律髓》）

明·高棅：刘云：俯仰感慨语，何地无之（“浮云”二句下）。（《唐诗品汇》）……三、四气象宏阔，俯仰千里；五、六凄婉，上下千年，良为慨叹。秦王好大喜功，鲁恭好宫室，言之以讽，可谓哀而不伤矣。公诗实出其祖审言《登襄阳城》，气魄相似。（《批点唐诗正声》）

明·赵子常：曰“从来”则平昔抱怀可见，曰“独”则同登楼者未必知之。（《唐诗广选》）

明·李梦阳：叠景者意必二，阔大者半必细，此最律诗三昧。如“浮云连海岱，平野入青徐。孤嶂秦碑在，荒城鲁殿余”，前景寓目，后景感怀也。如“诏从三殿去，碑到百蛮开，野馆浓花发，春帆细雨来”，前半阔大，后半工细也。唐法律甚严惟杜，变化莫测亦惟杜。（《唐音癸签》）

清·黄生：前半，登楼之景；后半，怀古之情。共驱使名胜古蹟，能作第一种语。此与《岳阳楼》诗，并足凌轹乾古。（《杜工部诗说》）……凡起调高则收处宜平落以遗其声；起调平则收处宜振起以激其响。七句“从来”二字是振起之法也。碑已不在，殿已无余，此临眺时所以怀古情深也。本不在，言“在”；本无余，而说有“余”，此诗家之妙旨；言“在”，而实不在；言“余”，而实无余。此读者之善会。（《唐诗摘钞》）

清·冯班：不让乃袓。（《瀛奎律髓汇评》）

清·陆贻典：此与审言《登襄城》一律。（《瀛奎律髓汇评》）

清·查慎行：此杜陵少作也，深稳已若此。五、六每句首尾下字极工密，所谓“诗律细”也。（《瀛奎律髓汇评》）

清·纪昀：此工部少年之作，句句谨严。中年以后，神明变化，不可方物矣。以“纵目”领起中四句，即从“秦碑”、“鲁殿”脱卸出“古意”作结，运法细而无迹。……晚唐诗多以中四句言景，而首尾言情。虚谷欲力破此习，故屡提倡此说。冯氏讥之，未尝不是。但未悉其矫枉之苦心，而徒与庄论耳。（《瀛奎律髓汇评》）

清·张谦宜：此等诗在集中不多得。其胸中尚无隐忧，身处俱是乐境，故天趣足而象气佳，此后则不能如此已。三、四用力字在腰，五、六用力字在尾，此便是句法变换处，不然便是骈砌手。（《茧斋诗谈》）

清·梁诗正：安雅妥贴，杜律中最近人者，故后人多摹此派。（《唐宋诗醇》）

清·刘凤诰：《登兖州城楼诗》，公十五岁时作，时公父闲为兖州司马，故有“东郡趋庭”句，《壮游》诗所谓“往岁十四五，出游瀚墨场，”要是公当家运世风正盛之际云尔。诗之雄杰，与《登岳阳楼》并堪千古。然是时郭子仪将兵五万屯奉天备吐蕃，白元光、李抱玉各出兵击贼，故“戎马关山北”一语，不胜只身飘泊之感，盖《兖》无事而弔古，《岳》即景以伤今，情绪殊判然也。（《杜诗话》）

清·浦起龙：三、四，横说，紧承“纵目”；五、六，竖说，转出“古意”。末句仍缴还“登”字，与“纵目”应。局势开拓。结构谨严。（《读杜心解》）

清·杨伦：此集中第一首律诗，气象宏阔，感慨遥深，公少作已不同如此。三、四承上“纵目”字写景；五、六起下“古意”字感怀，章法方不呆板。（《杜诗镜铨》）

清·焦袁熹：此诗每句第一字皆乎，可知昔贤亦不堪检点到此等处。（《此木轩唐五言律诗读本》）

清·施重光：安雅妥帖，杜律中最近人者。（《唐诗近体》）

清·吴北江：此公少作，固已蹴踏初唐请公。（《唐宋诗举要》）

杜甫（712—770），唐代诗人。字子美。祖籍襄阳（今属湖北），生于河南巩县。因曾居长安城南少陵，在成都被严武荐为节度参谋，检校工部员外郎；后世称之为杜少陵、杜工部。生平诗歌创作研究资料生平杜甫生在“奉儒守官”并有文学传统的 家庭中，是着名诗人杜审言之孙。被誉为“诗圣”。