亚环影音公司发展优势强劲，在专业水平方面，她依託国内唯一一所培养广播电视专业人才的高等学府，中国传媒大学（原北京广播学院）——在理论和实践上居于国内电视专业的领导地位；香港达韵有限公司拥有丰富的国际传媒管理经验和融资能力，曾为多家大型国际性传媒机构担当发展东南亚及中国地区业务的专业顾问。香港达韵公司凭藉自身实力与英、美等国电视界有密切的合作关係，了解海外同行对中国电视业的发展前景和市场的认知度，在项目选择和市场把握上，立足于国内市场和海外华语市场的开发，致力架起一座沟通东西方文化的桥樑。

北京亚环影音製作有限公司凭藉自身的製作实力，从现代剧到古装戏，从连续剧到电视栏目，从生产电视剧的数量和质量上都已成为国内一流影视节目製作公司。

1999年10月30日，由电视媒体（全国有线电视协作体）与製作公司（亚环影音製作有限公司）联合运作的《630剧场》在全国近百家有线电视台主频道18：00～19：00时段同时推出。

《630剧场》自开播以来，相继推出了《中国餐馆》、《低头不见抬头见》、《律师事务所》、《幸福街》《闲人马大姐》、《网虫日记》等情境喜剧。

《闲人马大姐》以下岗女工马大姐（蔡明饰）一家的平民生活为素材，在家长里短的凡人小事中添加了喜剧因素，以一份轻鬆的心态和对于生活的幽默理解。这也使得《闲人马大姐》获得了很多“回头客”。

从2000年8月18日开始，《630剧场》在每周五、六、日晚推出了中国首部真正意义上的肥皂剧《幸福街》。该剧脱胎于英国播出　40年之久而长盛不衰的肥皂剧《加冕街》，以“幸福街”这个电视上的虚拟生活社区为背景，展示着形形色色的人物和生活，延续着讲不完的故事。如何在借鉴国外肥皂剧成功经验的基础上，根据中国的国情、中国老百姓的生活状态及中国观众的收视习惯加以“本土化”，是《幸福街》能否被观众接受的关键。在开播初期，《幸福街》一度收视情况低迷，与同期周一至周四播的《闲人马大姐续集》形成了鲜明的反差。但进入2001年以来，《幸福街》在全国24个城市的收视率普遍持续上升，前五周在北京的平均收视率达5.2%，而在上海，《幸福街》的收视率已连续四周超过《闲人马大姐续集》，最高收视率达到5.7%。

从2000年7月份开始，《630剧场》在《闲人马大姐续集》和《幸福街》的製作播出方式上进行了大胆的尝试：边写、边拍、边播、边反馈。对于要求长期稳定播出的情境喜剧和肥皂剧来说，这种生产方式是必然的选择，而且其优势也已经表现出来。《闲人马大姐续集》取得了比原剧更大的成功，在很大程度上就是由于边拍边播模式的确立使製片方在借鉴观众建议的基础上，将热门话题甚至新闻事件巧妙地融入剧情之中。比如陈佩斯见义勇为救伤者的新闻刚一播出就被搬上萤屏，奥运会期间有关奥运题材在剧情中业已被充分利用等等，这使得《闲人马大姐续集》更加贴近现实生活，“时效性”成为吸引观众的“卖点”。对于正在探索新的电视剧样式，培养观众欣赏习惯的《幸福街》来说，编剧可以根据调查反馈的信息调整情节走向，决定人物命运，使《幸福街》更加符合观众的兴趣，形成一个良性循环。这种剧情与观众“口味”的互动正是肥皂剧能够长期与观众为伴的重要保证。

当然，这种边拍边播的电视剧生产方式对于製片管理的要求是很高的。《幸福街》从故事雏形到定稿剧本採用了统一的工业化生产线流程。二十多位编剧组成创作群体，由专门的编审把握故事的大走向和剧集的风格定位。亚环公司斥资在北京近郊建立了拍摄基地，基地不仅搭建了一条“真实”的“幸福街”　，而且拥有两个摄影棚，同时道具库、制景车间、后期製作机房、录音机房、化妆间、服装间等配套设施一应俱全。基地内还设有为演职员服务的宿舍楼和餐厅，为长期在基地拍摄的演职员们提供了良好的生活保障。可以说《幸福等》在为中国的肥皂剧培养第一批观众的同时，也在培养第一批编剧、导演、演员和製作队伍，为新的製片管理模式积累经验。